汪灏/文

在现代水墨艺术限制，李鼎成是一位难以被浅薄归类的探索者。这位以"妙音居士"自况的艺术家，佩带着金陵文脉的千年积淀，却在新疆的戈壁、青藏高原的经幡、西双版纳的雨林间寻找艺术解围的旅途。他笔下的天下，既非纯正的传统文东说念主画余绪，亦非全然的现代水墨实验，而是在现代视觉劝诫与传统好意思学精神之间，架起一座充满诗意的虹桥。

一、边陲叙事中的翰墨重构

当《明月天山》系列以中锋铁线叩击宣纸时，李鼎成完成了对黄胄边陲叙事范式的解构与重构。他放弃了速写式的侧锋飞白，转而以篆籀笔法勾画塔吉克仙女的概括，这种看似"幼稚"的技法接收，实则暗含对边陲东说念主文精神的深度扫视。在《高原晨祷》中，转经筒的曲线与藏袍褶皱变成几何交响，墨色眉目在平面组成中露馅出敦煌壁画的斑驳质感。这种将宗教壁画谈话颐养为现代水墨语汇的尝试，使边陲风光卓绝了风情写生的浅表眉目，升华为对生命试验的形而上追问。